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第167章 童年终结者！被寓言故事支配的恐惧！致郁流大师上线！（4k）（第2页）

那个时候，诞生了非常之多的经典动画，诸如类似于《神笔马良》《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》这些脍炙人口的经典动画

就出自于上海美术电影制片厂之手。

要论当时的动画，不论从画风上来赏析，又或者是整部电影的立意，那绝对都是属于同时代中的顶级水平。

可反观现在，原本充满想象力的《神笔马良》被替换成了《宝宝巴士》，原本统治一代人青春记忆的《黑猫警长》也悄然退出了荧幕，取而代之，是诸如类似于小猪佩奇和托马斯小火车这种低龄幼稚化的动画作品.

为什么会出现这种情况？

这原因，自然也不必细讲。

在《喜洋洋与灰太狼》这种益智类动画，都能被家长举报血腥暴力的时代。

在《熊出没》这种情景喜剧动画，为了弘扬正能量，连砍树的光头强都不敢说脏话，甚至连骂熊大熊二一句：“臭狗熊！”都要被审核，只能在极端愤怒的情况下喊出一句：“小熊熊！你们太过分了.”

在这种形势之下，你让孩子去看《黑猫警长》的【螳螂吃丈夫】，又或是《葫芦兄弟》的【手撕蛇妖】。

这不是更血腥？

这不是更暴力？

这不纯纯属于逆版本行进吗？

“虽然，我有可能会被举报，但你就算举报我我也要写，主打就是一個头铁.”

江海坐在电脑荧幕前，不断和新海诚动画制作团队沟通着有关于《三毛流浪记》的具体细节：

“人物，要更加饱满一些，三毛的人物形象应该是瘦骨嶙峋，他的头可以再大点，身子要更加单薄一点，只有对比才能形成反差。”

“还有，富豪的人物外貌应该是尖酸刻薄，他身材很臃肿，属于大腹便便的类型，手里还应该拄着一根镶着金丝边的拐杖，他在街上痛打三毛的时候，一定要用力，三毛额头一定要被打出血，你这样画的其实还不够惨”

在《三毛流浪记》的绘画过程里，江海充当的是一个编剧的角色。

每一幕的框架，应该怎么画。

每一幕的人物形象，侧重点应该去描写哪里。

对于这些，江海都有着属于自己严格的要求。

本以为，江海只是个外行，可谁料他对于动画产业的了解.